فيلم : Come Play#
اصدار : 2020
النوع : رعب درآمي
يستخدم فيلم "Come on، Play" طفولة منعزلة لإخبار قصة شبح تقليدية تتضمن مخاوف بشأن التنمر وحتى الوقت الذي يقضيه جيلنا أمام الشاشة. هناك طموحات في هذا المفهوم يمكن أن ترفع أفلام جاكوب تشيس فوق ما ينبغي أن تكون عليه ، ولكن العديد من أفضل العناصر في "Come on" لم يتم تطويرها بالكامل.
الفيلم النهائي محبط أكثر مما ينبغي. باستثناء بعض متواليات الحركة القوية في جزء الرعب ، هذا فيلم غير متناسق ومسطح ، ويعتمد عادةً على الخوف من القفز بدلاً من الجو. لا تريد Come Play دراسة أحلك أفكارها ، أي كيف يميز الآباء الأطفال من خلال الحماية المفرطة ونقص الفهم.
أوليفر (أزاي روبرتسون ، ابن "قصة زواج") هو طفل مصاب بالتوحد وغير لفظي يمكنه التواصل بشكل شبه كامل من خلال الأجهزة الذكية. هناك تطبيق على هاتفه ، يمكنه استخدامه لاختيار لغته ، ويقضي معظم الوقت في مشاهدة "SpongeBob SquarePants".
انفصل والديه سارة (جيليان جاكوبس) ومارتي (جون غالاغر جونيور) ، وتغلغل التوتر الناتج في حياة أوليفر ، مما تسبب في شعر بالوحدة أكثر. تعرض للتنمر في المدرسة وعانى أثناء العلاج الفردي ، والذي لم يساعد. سارة أيضًا متوترة من قلة نموها وأخبرت مارتي أن ابنها لم ينظر في عينيها أبدًا.
انطلاقًا من المشاهد الافتتاحية للفيلم ، يبدو أن هناك شيئًا ما وراء أوليفر. يشير مقطع POV الذي ظهر على هاتف أوليفر إلى أن "Come Play" هي على الأقل جزئيًا قصة يقظة حول التكنولوجيا. إذا جعلنا الأطفال يحبون الشاشات كثيرًا ، فستصبح هذه الشاشات أصدقاءهم الوحيدون. (الآباء ، اطمئنوا ، كل القواعد ستكون مختلفة في 2020.
أو أقول لنفسي. في البداية ، لم يكن بالإمكان رؤية لاري إلا من خلال التكنولوجيا مثل الهاتف أو الجهاز اللوحي - فهو روح الواقع المعزز لكن تهديده للعالم الحقيقي آخذ في الازدياد ، حيث يشير وصوله إلى أن العالم المحيط سوف يمتص الطاقة ، بما في ذلك معظم المصابيح التي ظهرت في منزل أوليفر وسارة.
يحتوي النصف الأول من "Come on" على تسلسل قوي ، لا سيما في وردية مارتي الليلية كمصاحب موقف للسيارات ، لكن الفيلم يبدأ في المعاناة ولا يوجد رهان حقيقي. رأى أوليفر أشياء لا يستطيع تفسيرها أو حتى نقلها ، لكنها كانت قصة شبح غريبة ، ولم يكن هناك أبدًا إحساس حقيقي بالخطر.
نعم ، صور لاري ليست ناعمة ولطيفة ، لكن من الصعب صنع مثل هذا الفيلم دون الشعور بخطر حقيقي. من الواضح أن لاري لا يريد صديقًا فحسب ، بل يجعله في النهاية أكثر تهديدًا ، لكن الأمر يستغرق وقتًا طويلاً "للعب" لإظهار أسنانك. التسلسل الجيد يتضمن النوم ، في هذا التسلسل اكتشف أصدقاء أوليفر وجود لاري بطريقة مضنية ، مما يدل على أنه يحتاج دائمًا إلى مزيد من "اللعب".
عاد الفيلم إلى الحياة بمقاطع ثابتة ، لكنه عاد إلى مستوى متوسط بعد الانتهاء. معظم الاقتباسات لا يتردد صداها ولا تساعد. يسعى جاكوبس لاتخاذ إجراءات حقيقية بشأن أشياء غير موجودة بالفعل - من الصعب جعل التهديد غير المرئي يبدو أكثر إلحاحًا مما يبدو.
يصعب على روبرتسون أن يصنع أوليفر بتقنية ثلاثية الأبعاد ، وعلى الرغم من أن هذا خطأ في النص والاتجاه ، إلا أنه يبدو أنه يهتم به كأداة رسم أكثر من اهتمامه بالأطفال الفعليين. في النهاية ، لا يمكنني التخلص من شعور أوليفر الحقيقي مثل لاري. إنه نوع من الإبداع على الشاشة. إنه يرمز إلى أكثر من مجرد الشعور وكأنه طفل مفعم بالحيوية والتنفس والخوف.
سيكون هوسنا بوقت عرض الأفلام هو الموضوع الرئيسي لصانعي الأفلام في العقد المقبل. يجب أن تذكر "هيا" الناس أن هذه الفكرة ليست كافية. التنفيذ أهم من كل شيء. على الرغم من أن أفلام الرعب تدور حول تكنولوجيا خارقة للطبيعة يجب أن يتردد صدى شخصية وقعت في كابوس. خلاف ذلك ، كل شيء سطحي مثل تطبيق لا يمكننا تجاهله.